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UN PHARAON VENU D'UN AUTRE PLANÈTE ?
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Le portrait sculpté que vous voyez dans cet article se trouve au Walters Art Museum de Baltimore, l'un des plus importants musées d'art des États-Unis. Il représente une femme d'une beauté presque surhumaine, aux traits parfaits et au crâne incroyablement allongé. On suppose qu'elle représente la fille d'Akhenaton, le pharaon hérétique, ou peut-être son épouse, la légendaire Néfertiti. Mais qui que ce soit, cette sculpture nous pose une question embarrassante : comment une figure aussi « étrangement » parfaite a-t-elle pu exister dans l'Égypte ancienne ?
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Akhenaton, le pharaon qui a révolutionné la religion égyptienne en introduisant le culte d'un dieu unique, Aton, le disque solaire, est une figure entourée de mystère. Non seulement pour ses réformes religieuses, mais aussi pour son apparence physique. Akhenaton avait un crâne allongé, des doigts presque deux fois plus longs que la normale et un corps androgyne, des caractéristiques qui le rendaient radicalement différent de ses prédécesseurs et successeurs. Sa femme, Néfertiti, et peut-être aussi sa fille, partageaient ces bizarreries anatomiques.
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Le professeur Bob Brier, égyptologue de renommée mondiale, a décrit Akhenaton de manière évocatrice : « C'est comme si une créature venue d'une autre planète avait été catapultée dans le désert égyptien ». Et en effet, en regardant les représentations d'Akhenaton et de sa famille, il est difficile de ne pas se demander : étaient-ils vraiment humains ?
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Certains chercheurs ont tenté d'expliquer ces caractéristiques par des maladies génétiques, mais aucune pathologie connue ne peut justifier de telles anomalies dans une seule famille, sans réapparaître avant ou après dans l'histoire. De plus, Akhenaton et Néfertiti n'étaient pas consanguins, ce qui rend encore plus inexplicable le partage de traits aussi inhabituels. D'autres ont émis l'hypothèse qu'il s'agissait de styles artistiques, mais pourquoi ces « licences créatives » auraient-elles été appliquées uniquement à eux, et non à d'autres pharaons ou membres de la cour ?
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Il y a plus : après la mort d'Akhenaton, le clergé égyptien a tout fait pour effacer sa mémoire. Ses statues ont été détruites, ses tombes vandalisées et son nom retiré des monuments. Pourquoi tant d'acharnement ? Peut-être parce qu'Akhenaton représentait quelque chose de si radicalement différent qu'il menaçait l'ordre établi ? Ou parce que sa vraie nature était quelque chose que les Égyptiens eux-mêmes ne parvenaient pas à comprendre ?
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Et si Akhenaton et sa famille étaient des visiteurs d'une autre planète ? Des êtres aux connaissances avancées qui ont tenté de guider l'humanité vers une nouvelle ère, mais qui ont été entravés et finalement oubliés ? Leurs têtes allongées, leurs longs doigts et leur apparence androgyne pourraient-ils être des indices d'une origine extraterrestre ?
Le mystère d'Akhenaton et de sa famille reste l'un des plus fascinants de l'Antiquité. Alors que nous admirons la beauté presque extraterrestre de cette sculpture, nous ne pouvons nous empêcher de nous demander : qui étaient-ils vraiment ? Et pourquoi l'histoire a-t-elle si ardemment cherché à les effacer ?
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L'article se poursuit dans le livre :
HOMO RELOADED - L'histoire cachée des 75 000 dernières années

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Nichée au cœur du nord-ouest de l’Australie, la région de Kimberley est un véritable trésor de créativité humaine ancienne qui témoigne d’un passé remarquablement riche. Ici, certaines des œuvres d’art les plus durables créées par l’homme remontent à 41 000 à 50 000 ans, réalisées par les mains des aborigènes australiens. Ce vaste paysage est orné de dizaines de milliers de peintures rupestres, chacune attendant de révéler ses secrets, dont beaucoup sont encore cachés à notre regard.

Parmi ces créations remarquables, les peintures de Gwion Gwion se distinguent, présentant une symphonie de détails complexes et de poses dynamiques qui semblent jaillir de la pierre. Tout aussi captivants sont les esprits Wandjina, leurs grands yeux pleins d’âme et leurs têtes en forme de halo qui veillent sur la terre avec un sentiment de mystère. Les artistes d’autrefois utilisaient habilement des pigments ocres, sculptant habilement la roche et employant de la cire d’abeille et de la résine pour solidifier leurs visions. Les pierres ont été disposées de manière réfléchie pour créer des motifs symboliques puissants qui résonnent à travers les âges.

Ce qui est particulièrement étonnant, c'est la remarquable résistance de ces œuvres d'art, témoignage de la résilience de l'ocre, qui forme un lien fort avec le grès, associée aux emplacements reculés qui les ont protégées des ravages du temps et du vandalisme. Aujourd'hui, les gardes forestiers autochtones se font les gardiens de ce patrimoine, faisant équipe avec des archéologues pour protéger et gérer ces sites inestimables, garantissant que les générations futures puissent s'émerveiller de leur beauté et de leur importance.

Mais au-delà de leurs visuels époustouflants, que peuvent révéler ces chefs-d'œuvre anciens sur la vie et les croyances des habitants de la région ?

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Quand ils ont reconstruit l'homme en 3D du Saint-Suaire , les scientifiques ont été surpris.

«Nous considérons que nous avons enfin l'image précise de ce qu'était Jésus sur cette terre. Désormais, il ne pourra plus être représenté sans tenir compte de cette œuvre». Giulio Fanti, professeur de mesures mécaniques et thermiques à l'Università di Padova et expert de la relique, a confié à l'hebdomadaire Chi l'exclusivité de son œuvre, et leur a révélé :

«Selon nos études, Jésus était un homme d'une beauté extraordinaire. Mince, mais très robuste, il faisait 1 m 80 cm de haut, alors que la taille moyenne de l'époque était de 1,65 m. Et il avait une expression royale et majestueuse»

Grâce à l'étude et à la projection tridimensionnelle de la figurine, Fanti a également pu calculer les très nombreuses blessures sur le corps de l'homme de la Sindone :

« Sur le Saint-Suaire - ajoute le professeur - j'ai compté 370 blessures de fléau, sans tenir compte des côtés, que la toile n'offre pas car elle n'enveloppait que l'avant et l'arrière du corps. Mais nous pouvons lancer l'hypothèse de 600 coups. En outre, la reconstruction en trois dimensions a permis de reconstruire qu'au moment de la mort, l'homme de la Sindone était courbé vers la droite parce que l'épaule droite était luxée si grave qu'il avait blessé les nerfs» (Il Mattino di Padova).


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Ce matin chez moi

regis NOUGUEREDE je te souhaite un joyeux anniversaire 🎂

Charlie n\était pas un Charlot 🎥 Le dictateur 🎞
Un film de Charly Chaplin tourné en 1940 en pleine 2nde guerre mondiale, il y a 85 ans…
Perso, cela me laisse toujours songeuse de constater que bien d’autres l’ont dit avant nous et qu’aujourd’hui, on a l’air de tomber des nues.
Et cette scène est tellement d’actualité que l’on pourrait se demander quel gaz anesthésiant est balancé dans l’air pour que presqu’un siècle après, et des millions de visionnage, on soit toujours en train de se regarder le nombril en se disant que c’est vraiment trop injuste ‼
Ce discours est 100% #méthodesna? car je défends ces valeurs d’humanitude.
Et l’Autonomie c’est reprendre individuellement SON pouvoir pour qu’ensemble nous fassions des choix et menions des actions qui sont pour le bien de toutes et tous.
Et toi, tu en penses quoi de ce discours ❓
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